万万没想到，花了2D的钱，欣赏了部4D的电影。
看《芭比》的时候，有人中途破防，愤然离场，有人生怕女友不懂，抻着头解释电影里提到的导剪版《正义联盟》是啥。
真的，电影都没现实好笑。
再看各大社交平台更是一片混乱。
十分和零分拼杀，一星和五星混战，就没一块清静地。
不止咱们，全世界都一个样。
隔壁韩男痛骂到歇斯底里，彼岸白男攻击主演玛格特·罗比是个“五分女”。
只见这些人怒不可遏地拿着“性别对立”大肆批判，恨不得从人类简史讲到消费未来，一通屁话总结下来就四个字：这片不行。
展开剩余92%毋庸置疑，《芭比》很爽。
但，它的爽不是无脑爽，是在尊重商业片属性逻辑的情况下，赋予独特时代意义的神清气爽。
在以往的影视作品里，从未有《芭比》这样完全以女性为第一视角的电影，而将男性旁置到了次位，塑造成了被凝视的对象。
这也解释了为什么有些男性会觉得不适。
因为这违背了他们长久以来的生活逻辑，失去主体性，失去了掌控者的位置。
这种不适恰恰也验证了，其实在他们的世界里，并不认同女性具备掌控的资格。
《芭比》并没有他们所说的那么激进，相反已经足够温和退让。
导演格蕾塔·葛韦格利用“芭比”这个故事里原本的浮夸，制造了一个悬空的叙事，营造一种古怪的荒诞来对抗和嘲讽现实的荒诞。
《芭比》里存在两个世界，芭比世界和现实世界。
芭比世界里的芭比，是现实世界里陪伴女孩们成长的不同类型芭比。
直到一天，经典芭比发现自己变了，她脑中会突然冒出死亡的念头，高跟脚变平了，身体开始出现橘皮组织…
这让一直维持美丽的经典芭比慌了，她找到了曾接触过现实世界的怪人芭比。
怪人芭比告诉她，现实世界里她陪伴的那个女孩过得不好，所以，彼此之间里的连接也影响到了她。
在一个模仿《黑客帝国》的抉择里，怪人芭比让经典芭比自己去现实的世界里看看到底发生了什么？
怪人芭比作为一个导师般的存在，不是没有理由。
她是被女孩们发泄折磨的芭比，也就意味着她清楚地知道女孩们对于美的迷茫，对于自我否定的痛苦。
所以，她介乎现实世界和芭比世界之间，是第一个真正意义上懂得美的终极含义的芭比。
她劝经典芭比抛下高跟鞋，就是一次觉醒的呼唤。
高跟鞋一直以来是塑造女性美感的一种消费刑具，放下高跟鞋的执念，则是对服美役的一次解放。
可见，《芭比》里一些看似荒诞的设计都另有深意。
《芭比》是在打破常规视角，来赋予女性生存意义。
甚至，赋予芭比全新的时代意义。
在芭比出现之前，所有女孩子玩的娃娃都是幼童模样，这是早早驯化女孩的母性行为，照料孩子，操持家务。
但是芭比的出现让女孩子开始专注自己，打扮自己，想象自己，可以是各种职业，各种姿态。
只是，长久以来，芭比被视为女权的反面教材，它制造容貌焦虑，它迎合男性视角…
片中，青春期小女孩对经典芭比的一番吐槽就是最直接的一次质疑。
芭比的崩溃，就是一次隐形的自我否定。
可以注意一个细节，小女孩厌恶芭比时，她的装扮是去性别化的，她在包裹自己的身体，那种敌视与刻薄恰恰不仅是向外的，也是对自我的。
后来，她接受芭比，意味着她接纳了自己，发现了自己的美。
她穿上了靓丽的衣服，展现自己身体，她对自我产生了认同。
这就是《芭比》的内核，女性自信时，她就是最美丽的，这从来不需要别人来定义。
就像片中那个惊鸿一瞥的关键镜头，经典芭比对一位老太太说：“你很漂亮”。
老太太的回答不是“谢谢”，而是“我知道”。
这个关键情节几度被好莱坞和美泰高层质疑，勒令删掉这种没意义的镜头，但是导演坚持了下来。
她说这个镜头删掉，就失去了拍《芭比》的意义。
《芭比》的核心从来是围绕女性本身而来，而不是污名化男性存在。
片中的那些被视为歪曲的情节，只不过是陈述女性现实罢了。
当经典芭比和肯进入现实世界，面对人们的目光。
芭比敏锐地感受到了被审视，而肯只感受到肯定。
当他们被抓到警察局，无论芭比穿成什么样子，都会不可避免遭到语言骚扰。
芭比在一个完全由男性主导的世界里，感受到了从未有过的无措。
相反，肯感受到了无上的快乐，他享受到了父权制的便利。
他看到女人说话被肆意打断，男人们占据着资源强调自己能“干大事”…
肯学到了只要强调自己的性别，就可以获取到一定的优势。
肯把学习到的父权制带到了芭比世界，以一己之力把芭比世界改成了肯的世界。
他洗脑所有芭比，你们不需要做任何职业，这样太辛苦，只要取悦男人就好了。
芭比世界成了更精炼的父权制社会。
经典芭比看到这一切整个人懵了，她的生活崩塌了，成了抑郁芭比。
芭比们都陷入了前所未有的危机，她们应该怎样？
在精神危机前，没有什么鸡血的打气，没有什么你死我活的号召。
女孩妈妈只是平淡地陈述出了所有女性的现状，让芭比们不用自责，不用害怕不完美。
这是女性第一次在银幕上正常地、透彻地、不加掩饰地表达自己的生存困境。
女性觉醒的第一步，是表达。
那些不舒服是存在的，那些标准是不对的，那些规则是错误的。
所有的愤怒和不甘，不是敏感，是事实。
它真实刺痛过每个女性，所以具有感染性。
女性终于体会到了被理解，被支持。
芭比们觉醒了，她们相互帮助，通过表达逐渐清醒过来。
如何瓦解肯建立的父权社会，成为了片中最大的笑点，也是最大争议所在。
肯的世界是自负的。
肯们需要芭比们的吹捧，需要不停炫耀自己的暴力。
他们的世界始终需要芭比来完成自己的伟大和强悍。
他们乐于给芭比讲解电影，乐于听到芭比的赞美，乐于解决芭比的难题。
芭比们不需要暴力夺取，只是扮无辜脆弱，就有了翻盘的机会。
可见父权的脆弱多么可笑。
而恰恰是这份“脆弱”惹的不少人破防，在父权社会里，脆弱是不被允许的，是失去男子气概的。
失去这种“有毒的男子气概”的男人就是失败的吗？
《芭比》塑造了不一样的男人，艾伦。
无论是芭比世界还是肯的世界，他都叫艾伦。
他不需要迎合和讨好谁，他只是做自己。
这样的他失去了力量吗？恰恰相反。
在逃出肯的世界时，他冲上前以一打十，可见他具备不弱的战斗力，但他从不卖弄。
他不是因为女人需要保护而冲到前面，而是他具备这样的能力正常发挥而已。
之后，在试图推翻肯的世界时，他没有用武之地，那么他就安静地在一边，将话语权交给芭比们。
他从没想着让芭比折服于自己，也没想着压芭比一头。
可见《芭比》的意图从来不是攻击男性。
甚至在片尾，它给予了一个非常理想化的结局，让芭比和肯达成了美好的和解。
没有一方对另一方的倾轧，也没有一方对另一方的依附。
所有人做自己，尊重自己就是最好的。
芭比可以自由地穿平底鞋来表达自己的美，肯可以大哭释放自己的脆弱。
没有人再被性别角色所束缚，Ta们可以享受自由。
《芭比》从来就没有性别对立，它只不过在片中对调了当下男女境遇，并试图给予一种理想化的愿景。
不过太多人只看到了视角对调后的冒犯，就开始大力攻击。
很多人总是强调现在市场是女性的，多么尊重女性的消费意识。
结果呢，市场炮制出来的大量的影视剧不过还是打着“大女主”的幌子继续讲着裹脚布故事。
还是男性拯救，还是三句话不离男性，还是在乎男人目光，还是男性的附属品。
还是凸显女性的白瘦幼，还是弱化女性的野心和能力，还是凸出女性的恋爱脑和小心机。
为什么这一套已经被骂了这么久，还是层出不穷，仍然能看到《我的人间烟火》上个世纪的典中典故事？
就像《芭比》里，决定芭比这个女性消费的美泰高层，没有一个女性，掌权的还是男性。
所以，为什么《芭比》引得所有女性狂欢。
因为，女性终于迎来了属于自己的真正的女性电影，它是导演葛韦格和制片人罗比不断斡旋争取到的。
她们扯下了之前欺骗大众的女性作品的伪装。
大家清楚地看到，原来真正的女性电影不是“消失的她”，而是“破防的他”。
对比之下，尽是讽刺。
真正具有女性意识的电影在可怜的排片里挣扎，而虚伪的女性电影赚得盆满钵满。
发布于：北京市券商配资开户提示：文章来自网络，不代表本站观点。
